7 फरवरी 1944

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बर्मा

अराकान मोर्चे पर जापानी सैनिकों ने "एडमिन बॉक्स" में मित्र देशों की सेना को अलग कर दिया

इटली

जर्मन जवाबी हमला Anzio . में शुरू होता है

समुद्र में युद्ध

"स्नोर्कल" से लैस पहली जर्मन यू-नाव अटलांटिक पहुंचती है



इतिहास में आज के दिन की महत्वपूर्ण घटनाएँ 7 फरवरी

पापुआ न्यू गिनी के माउंट हेगन में एक बीस वर्षीय महिला को प्रताड़ित किया गया और फिर जिंदा जला दिया गया। युवक की मौत के बाद महिला पर टोना-टोटका का आरोप लगाया गया था। पुलिस हस्तक्षेप करने में असमर्थ थी और अधिकारियों ने कहा कि वे मामले को एक हत्या के रूप में मानेंगे।

द टुनाइट शो की मेजबानी के बाईस साल बाद, 63 वर्षीय कॉमेडियन जे लेनो ने टॉक शो होस्ट के रूप में अपने पद से संन्यास ले लिया। शो को लेट शो के होस्ट जिमी फॉलन, एक 39 वर्षीय कॉमेडियन द्वारा लिया जाना था, जो युवा दर्शकों के बीच लोकप्रियता में बढ़ गया था। लेनो ने पहले कॉमेडियन कॉनन ओ'ब्रायन के लिए अनुबंध संबंधी दायित्वों के अनुसार 2009 में कार्यभार संभालने के लिए टुनाइट शो छोड़ दिया था, लेकिन अगले वर्ष शो में अपनी वापसी की।


हाल की आरआर स्थिति से श्रम क्या सीख सकता है

से श्रम कार्रवाई, वॉल्यूम। ८ नंबर ६, ७ फरवरी १९४४, पृ.&#१६०२।
Einde O’ Callaghan द्वारा लिखित और amp के लिए चिह्नित किया गया ट्रॉट्स्कीवाद का विश्वकोश ऑन-लाइन (ETOL).

रूजवेल्ट सरकार द्वारा अभी तक किए गए सबसे अजीब पलायनों में से एक को रेलमार्गों को पूंजीवादी बांडधारकों और शेयरधारकों, यानी सड़कों के मालिकों को वापस कर दिया गया है। बाईस-दिवसीय कर्नलों ने अपने कमीशन के साथ, युद्ध विभाग को अपनी चील की चादर वाली वर्दी वापस कर दी है। ये रेलरोड अध्यक्ष बने रहते हैं “सज्जन” लेकिन वे अब “अधिकारी नहीं हैं।” सलामी खत्म हो गई है, राष्ट्रपति सादे मिस्टर या बिल हैं, और मिस्टर रूजवेल्ट अब उनके कमांडर-इन-चीफ नहीं हैं:
 

फार्सिकल बम्पिंग

सरकार के ये बाईस दिन “स्वामित्व” न केवल एक पलायन था, बल्कि कुछ हद तक एक तमाशा भी था। रेलवे यूनियनों की ओर से नहीं, बल्कि सरकारी नौकरशाहों की ओर से एक तमाशा, जिन्होंने इतने सारे श्रम विवादों में उलझने का प्रयास किया। रेल यूनियनों ने अच्छा काम किया और वास्तविक लाभ के साथ इस मामले से बाहर आए, जिसके परिणामस्वरूप बड़े पैमाने पर दबाव डाला गया था।

लड़ाई के दौरान, “सहायक राष्ट्रपति” बायर्न्स और विंसन, “सहायक राष्ट्रपति के सहायक,” को मिसौरी के शिकारी कुत्ते की तरह लात मारी गई। जनरल मार्शल भी किसके द्वारा ध्यान में आया? परिश्रम, रेलवे यूनियनों का आधिकारिक पेपर। इस पत्र में कहा गया है कि व्हाइट हाउस ने मार्शल का इस्तेमाल किया था “ सबसे अजीब प्रचार स्टंट,” “जनमत को भड़काने की योजना में” यूनियनों के खिलाफ।

यह केवल रेल संघ थे जो किसी भी सम्मान के साथ प्रतियोगिता से बाहर आए थे। इतना ही नहीं, उन्होंने यूनियनों के सम्मान से भी अधिक महत्वपूर्ण कुछ हासिल किया। उन्हें राष्ट्रीय मध्यस्थता बोर्ड से स्वीकार करने के लिए तैयार किए गए वेतन से अधिक वेतन वृद्धि मिली। बोर्ड ने प्रति घंटे आठ सेंट का पुरस्कार दिया था। बॉस विंसन ने इसे वीटो कर दिया और कहा कि चार सेंट काफी हैं। अंतिम समझौते में, संचालन करने वाले भाईचारे को नौ सेंट प्रति घंटे की वृद्धि मिली, साथ ही वेतन के साथ एक सप्ताह की छुट्टी भी मिली, जो उन्हें पहले नहीं मिली थी।

गैर-ऑपरेटिंग संगठनों को प्रति घंटे नौ से ग्यारह सेंट की वृद्धि मिली। निपटारे का चार से दस सेंट हिस्सा 1 फरवरी, 1943 को पूर्वव्यापी है। यह कुल लगभग 170,000,000 डॉलर होगा।

यूनियनों की जीत के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक युद्ध की अवधि के लिए वेतन को स्थिर करने के रूजवेल्ट के इरादे की हार थी।

“सबसे बढ़कर,” कहते हैं परिश्रम, “उन्होंने राष्ट्रपति रूजवेल्ट और ‘सहायक राष्ट्रपति’ जेम्स एफ. बायर्न्स की अवधि के लिए रेल मजदूरी फ्रीज करने की योजना को अवरुद्ध कर दिया। इसके शीर्ष पर, उन्होंने सामूहिक सौदेबाजी के सभी महत्वपूर्ण सिद्धांत की पुष्टि की। और एक मिसाल कायम करें जो सभी उद्योगों में सभी यूनियनों की सहायता करेगी।”
 

लिटिल स्टील में एक और छेद

रेलरोड सेटलमेंट का मतलब है कि लिटिल स्टील फॉर्मूला फिर से पंचर हो गया है। पिछले जून में विंसन ने आठ सेंट प्रति घंटे की वृद्धि को वीटो कर दिया क्योंकि उन्होंने कहा कि यह लिटिल स्टील के फार्मूले से अधिक है। लेकिन अब यह दावा किया जाता है कि हालांकि नौ, दस और ग्यारह सेंट आठ सेंट से अधिक हैं, सूत्र का उल्लंघन नहीं हुआ है और 'मुद्रास्फीति' से डरने की जरूरत नहीं है।

सरकार इस तरह के निष्कर्ष पर कैसे पहुंची? विभिन्न सरकारी बोर्डों और स्टेबलाइजर्स के लिए काम करने वाले चालाक सांख्यिकीविदों और अर्थशास्त्रियों ने कहा कि वेतन में प्रति घंटा वृद्धि में ओवरटाइम वेतन को समाहित किया जाना चाहिए।

यदि आप ओवरटाइम वेतन कहते हैं जो आपको पहले कभी नहीं मिला, तो यह आपके नियमित प्रति घंटा वेतन दर का एक हिस्सा है, भले ही इसका मतलब प्रति घंटे और सप्ताह के हिसाब से अधिक पैसा है, यह मुद्रास्फीति नहीं है। यदि आप अपने ओवरटाइम में गिनती करके वेतन में नौ, दस और ग्यारह सेंट की वृद्धि प्राप्त करते हैं, तो इससे मुद्रास्फीति नहीं होगी, भले ही आपको हर हफ्ते अधिक पैसा मिले। लेकिन अगर आपको सीधे आठ सेंट प्रति घंटे की वृद्धि दी जाती है, तो यह मुद्रास्फीति होगी, भले ही आपके पास हर हफ्ते आपके वेतन लिफाफे में कम पैसा होगा!
 

मूल वेतन को रोके रखना

यह पागल लगता है, लेकिन इस बिंदु पर रूजवेल्ट सरकार के पागलपन में एक तरीका है। रूजवेल्ट की पूंजीवादी सरकार और पूंजीवादी नियोक्ता, जिसे वे 'मुद्रास्फीति' कहते हैं, से इतना सरोकार नहीं है, बल्कि वेतन की आधार दर को कम रखने से है।

वे यहां जोर दे रहे हैं, जैसा कि खनिकों के मामले में है, कि यदि श्रमिकों को उनके साप्ताहिक वेतन लिफाफे में अधिक पैसा मिलता है, तो यह मूल घंटे की दर में वृद्धि से नहीं, बल्कि ओवरटाइम काम से, अधिक घंटे लगाने से आना चाहिए। यानी वे कार्य दिवस की लंबाई बढ़ाना चाहते हैं। अगर मजदूर साठ घंटे के काम के बदले पचास डॉलर घर ले जाते हैं तो उन्हें अब कोई गंभीर आपत्ति नहीं है, लेकिन वे उसके खिलाफ पचास डॉलर, मान लीजिए, चालीस घंटे के काम के लिए घर ले जाने का अवसर है।

उद्योग के मालिकों और वाशिंगटन में उनकी सरकार की नजर युद्ध के बाद की अवधि पर है। यदि श्रम अब तुलनात्मक रूप से उच्च मूल प्रति घंटा वेतन की दरें स्थापित करता है, तो युद्ध समाप्त होने के बाद श्रमिक इस मूल घंटे की दर को बनाए रखने के लिए लड़ेंगे। नियोक्ता, उनकी सरकार द्वारा सहायता प्राप्त, युद्ध के बाद की अवधि के लिए मजदूरी को कम करने और घंटे बढ़ाने की योजना बना रहे हैं। महँगाई के बारे में जो बकवास है, वह मेहनतकश मर्दों और औरतों से अपनी मंशा छिपाने की एक योजना मात्र है।

रेलमार्गों को अपने हाथ में लेने वाले सरकार के व्यवसाय पर कुछ टिप्पणी करना आवश्यक है।
 

यह एक फोनी था

सरकार ने वास्तव में खदानों को अपने कब्जे में लेने से ज्यादा सड़कों पर कब्जा नहीं किया। एक सरकार केवल एक चिन्ह लगाकर पूंजीवादी निजी संपत्ति पर कब्जा नहीं कर सकती और न ही ले सकती है: “कोई अतिचार नहीं, संयुक्त राज्य सरकार की संपत्ति।” न ही कोई सरकार कुछ निगम अध्यक्षों को सेना की वर्दी में बाज के कंधों पर रखकर पूंजीवादी निजी संपत्ति पर कब्जा कर सकती है।

एक सरकार वास्तव में पूंजीवादी निजी संपत्ति का राष्ट्रीयकरण कर सकती है, पूंजीपतियों को उनके नाम से और सभी लोगों के लाभ के लिए उनकी संपत्ति ले कर, निजी मालिकों को ब्याज और लाभांश के भुगतान को समाप्त करके, और सभी निजी लाभ का।

रेलमार्ग के मामले में सरकार ने ठीक वैसा ही किया जैसा उसने खदानों के मामले में किया था। यह गारंटी देने के लिए कि उसकी साम्राज्यवादी युद्ध योजनाओं में हस्तक्षेप नहीं किया जाएगा और रेलमार्गों और खदानों के मालिक पूंजीपतियों के खिलाफ हड़ताल का नेतृत्व करने के लिए संचालन किया। हालांकि, सभी मजदूर जानते हैं कि न तो रेल मजदूर और न ही खनिक सरकार और उनके पूंजीवादी आकाओं से तब तक मिले जब तक उन्होंने यह तय नहीं कर लिया कि सामूहिक कार्रवाई अगला कदम है।

अब जबकि रेलवे यूनियनों ने अपने नियोक्ताओं और सरकार के खिलाफ अपनी जीत हासिल कर ली है, हमें लगता है कि यह एक बहुत ही शर्मनाक स्थिति की ओर उनका ध्यान आकर्षित करने के लिए है, जिसे बनाने के लिए उन्होंने अपने पूंजीवादी नियोक्ताओं के साथ साजिश रची है।
 

नीग्रो रेलरोड वर्कर्स

हम नीग्रो रेलमार्ग श्रमिकों के प्रति उनके राक्षसी, प्रतिक्रियावादी, श्रमिक विरोधी और लोकतंत्र विरोधी रवैये का उल्लेख करते हैं। हम विशेष रूप से फायरमैन, इंजीनियर, कंडक्टर क्लर्क, ब्रेकमैन, स्विचमैन और उन सभी रेल यूनियनों के बारे में बात कर रहे हैं जो नीग्रो को सदस्यता से बाहर करते हैं, और नियोक्ताओं के साथ मिलकर उन्हें कुछ नौकरियों को रखने और पदोन्नति प्राप्त करने से रोकते हैं।

घोर मूर्खता के साथ ये यूनियनें नीग्रो मजदूरों के खिलाफ रेल कंपनियों के साथ ब्लॉक कर देती हैं। वे 'लोकतंत्र' के बारे में बोलते हैं, वे श्वेत श्रमिकों के लोकतांत्रिक अधिकारों के लिए लड़ते हैं और साथ ही साथ उन्हीं श्वेत श्रमिकों को नीग्रो श्रमिकों के खिलाफ भेदभाव और घृणा के सबसे शातिर रूप का अभ्यास करने के लिए प्रेरित करते हैं।

नीग्रो के लिए लोकतांत्रिक अधिकारों के संघर्ष में खुद को सबसे आगे रखने के बजाय, ये संघ प्रतिक्रियावादी नियोक्ताओं, नीग्रो-नफरत और श्रम-घृणा दक्षिणी कांग्रेसियों, कू क्लक्स क्लान और आबादी में सभी सबसे कठोर और पिछड़ी ताकतों के साथ जुड़ जाते हैं। नीग्रो मजदूरों के खिलाफ

परिश्रमरेल संघों का आधिकारिक अंग, कई महत्वपूर्ण मुद्दों पर एक बहुत ही प्रगतिशील संघ पत्र है। लेकिन नीग्रो श्रमिकों के साथ भेदभाव के मामले में यह उल्लेखनीय और अजीब तरह से खामोश है।

इसके संपादकीय पृष्ठ के शीर्ष पर परिश्रम भावों को वहन करता है: “औद्योगिक लोकतंत्र” और “सत्य, न्याय और स्वतंत्रता।” किसके लिए करता है परिश्रम औद्योगिक लोकतंत्र की तलाश? यह किसके लिए स्वतंत्रता और न्याय चाहता है? केवल गोरे लोगों और गोरे लोगों के लिए? अब समय आ गया है जब भाई कीटिंग को कुछ कहना था परिश्रम इस प्रश्न पर।


43वीं सिग्नल हैवी कंस्ट्रक्शन बटालियन का इतिहास सक्रिय होने से लेकर वी-जे डे (7 फरवरी 1944 से 2 सितंबर 1954) तक

शीर्षक: 43d सिग्नल हैवी कंस्ट्रक्शन का इतिहास।

प्रकाशक: फ्रांज जोस द्वारा मुद्रित हेनरिक, [फ्रैंकफर्ट एम मेन-श्वानहेम

प्रकाशन तिथि: 1945

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पुन: ओवरलॉर्ड और एविल ने फरवरी 1944 के साथ लैंडिंग क्राफ्ट आवंटन पर समझौता किया

पोस्ट द्वारा रिचर्ड एंडरसन » १८ मई २०२१, १८:३५

क्या वह सही है? आक्रमण से पांच दिन पहले लेकिन "सेना समूह केंद्र के विनाश के बाद"? क्या नॉरमैंडी में आक्रमण के बाद एजीसी को ध्वस्त नहीं किया गया था, पहले नहीं?

मैं डिवीजनों की किशोर गणना को भी नोट करता हूं।

यूगोस्लाविया या ग्रीस में स्थित जर्मन सेनाएं (वायु, भूमि और समुद्र) इन भौगोलिक शर्तों के तहत कहां फिट होती हैं? पूर्वी मोर्चा, इटली, बाल्कन?

किशोरावस्था के अलावा, यह सही नहीं है, कम से कम जहाँ तक मैं बता सकता हूँ? जाहिरा तौर पर "कूपर", जो यह स्पष्ट रूप से एक उद्धरण है, गलत हो गया।

1 जुलाई 1943 को जर्मन युद्ध क्रम में नाममात्र के 287 डिवीजन थे। उनमें से 188 ओस्टफ्रंट पर, 7 फिनलैंड में, 13 नॉर्वे में, 52 ओब.वेस्ट में, 15 ओब.सुदोस्ट में, 6 इटली में और 6 हेइमैट में थे।

1 जून 1944 को जर्मन युद्ध क्रम में नाममात्र के लिए 294 डिवीजन थे। उनमें से 150 ओस्टफ्रंट पर, 8 फिनलैंड में, 12 नॉर्वे में, 66 ओब.वेस्ट में, 24 ओब.सुदोस्ट में, 27 इटली में और 7 हेइमैट में थे।

इसलिए जबकि हीर की ताकत में 2.4 की वृद्धि हुई, इटली में इसकी ताकत तीन गुना हो गई। क्या इसका मतलब यह है कि इटली गंभीर था? ग्रीस और बाल्कन में ताकत में 37.5% की वृद्धि हुई, लेकिन पश्चिम में केवल 21.2% की वृद्धि हुई। क्या इसका मतलब यह है कि फ्रांस और पूर्व में संभावित जर्मन ताकत को कम करने में मेड महत्वपूर्ण था?

1 जुलाई 1943 को ओब.वेस्ट का विभाजन कुल का 18.1% था, मेड का अन्य 7.3%, नॉर्वे का 4.5%, इसलिए 29.9% था, जबकि ओस्टफ्रंट (फिनलैंड सहित) का 67.9% था।

1 जून 1944 को ओब.वेस्ट का विभाजन कुल का 22.4% था, मेड का एक और 17.3%, नॉर्वे में 4.1%, इसलिए 43.8% था, जबकि ओस्टफ्रंट (फिनलैंड सहित) का हिस्सा 53.7% था।

बेशक, इनमें से कोई भी शामिल नहीं है जो पश्चिमी सहयोगियों द्वारा सापेक्ष विरोध था।

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पोस्ट द्वारा रोकोसियन » 18 मई 2021, 19:01

किसी भी मामले में, 1943 में फ्रांस में जर्मन डिवीजनों की संख्या, क्या हमने आक्रमण करने का फैसला किया था, बहुत बड़ा होता। "क्या होगा" के साथ समस्याओं में से एक यह है कि हम वास्तव में नहीं जानते हैं कि "क्या होगा" कर रहे हमारे पक्ष के जवाब में दूसरे पक्ष ने क्या किया होगा।

हम जानते हैं कि 1943 में फ्रांस पर किसी भी आक्रमण को गुप्त नहीं रखा जा सकता था। सटीक लैंडिंग स्पॉट? हां। सही समय? हां। लेकिन 1943 की गर्मियों में फ्रांस में उतरने का समग्र इरादा? नहीं। तो, हिटलर फ़्रांस में सैनिकों को स्थानांतरित कर देता। और उसके पास वास्तव में उससे अधिक विभाजन होते। कितने? कौन जाने। लेकिन इसका एक कारण है कि "गणना विभाजन" इस मामले में अप्रासंगिक है।

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पोस्ट द्वारा रिचर्ड एंडरसन » 18 मई 2021, 19:42

किसी भी मामले में, 1943 में फ्रांस में जर्मन डिवीजनों की संख्या, क्या हमने आक्रमण करने का फैसला किया था, बहुत बड़ा होता। "क्या होगा" के साथ समस्याओं में से एक यह है कि हम वास्तव में नहीं जानते हैं कि "क्या होगा" कर रहे हमारे पक्ष के जवाब में दूसरे पक्ष ने क्या किया होगा।

हम जानते हैं कि 1943 में फ्रांस पर किसी भी आक्रमण को गुप्त नहीं रखा जा सकता था। सटीक लैंडिंग स्पॉट? हां। सही समय? हां। लेकिन 1943 की गर्मियों में फ्रांस में उतरने का समग्र इरादा? नहीं। तो, हिटलर फ़्रांस में सैनिकों को स्थानांतरित कर देता। और उसके पास वास्तव में उससे अधिक विभाजन होते। कितने? कौन जाने। लेकिन इसका एक कारण है कि "गणना विभाजन" इस मामले में अप्रासंगिक है।

सच सच। गौर कीजिए कि स्टेलिनग्राद में खोए हुए पैंजर डिवीजनों को फ्रांस में फिर से बनाया गया था। 16. उदाहरण के लिए ब्रिटनी में पैंजर, जनवरी 1943 के अंत में और इटली के लिए कथित खतरे के कारण मई में केवल अपुलीया भेजा गया था। 24 के साथ भी। पैंजर, अप्रैल में लिसीक्स में फिर से बनाया गया और अगस्त 1943 में उत्तरी इटली भेजा गया। या 14. पैंजर, मार्च 1943 में एंगर्स - नैनटेस - चेलेट - मोंटेग में फिर से बनाया गया और नवंबर में पूर्व भेजा गया। तब 26 थे। अक्टूबर 1942 में फ्रांस में आयोजित पैंजर, केवल अगस्त में इटली भेजा जाना था, दोनों बाद में HUSKY के प्रत्यक्ष परिणाम के रूप में। कैसे के बारे में 1. पैंजर, 1943 के वसंत में फ्रांस में पुनर्निर्माण और फिर मई के अंत में ग्रीस के लिए रवाना, आंशिक रूप से MINCEMEAT के परिणामस्वरूप। 3. पैंजरग्रेनेडियर डिवीजन? मार्च में Pyranees में फिर से बनाया गया और HUSKY की प्रतिक्रिया के रूप में जुलाई में उत्तरी इटली भेजा गया।

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पोस्ट द्वारा एक प्रकार का जंगली बत्तख़ » 18 मई 2021, 20:15

यह वह बिंदु है जिसे ब्रुक ने अपनी डायरी में नोट किया था। जहां तक ​​जर्मनों का संबंध था, यूरोप संचालन का एक बड़ा रंगमंच था। फ़्रांस में सैनिक 48 घंटों में पूर्वी मोर्चे पर या इटली में हो सकते हैं और इसके विपरीत। ईटीओ और एमटीओ के बीच का अंतर कृत्रिम है।

अगर यह स्पष्ट हो जाता है कि ब्रिटिश और अमेरिकी ब्रिटेन में बड़े पैमाने पर काम कर रहे थे, तो जर्मन ने ऑप सिटाडेल के संदिग्ध लाभों के लिए पूर्वी मोर्चे पर बड़े पैमाने पर कवच नहीं बनाया होता।

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पोस्ट द्वारा कॉर्नवाल से टॉम » १८ मई २०२१, २०:२८

धन्यवाद, इस धागे ने निश्चित रूप से एक साइड रोड को सामान्य ज्ञान में बदल दिया है, कितना ताज़ा है।

वास्तव में, लेकिन यह किताबें बेचता है और इंटरनेट पर नकली-क्रोध उत्पन्न करता है, इसलिए यह पूरी तरह से बर्बाद नहीं होता है।

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पोस्ट द्वारा रिचर्ड एंडरसन » 18 मई 2021, 21:14

सच है, लेकिन थोड़ा अतिशयोक्तिपूर्ण। यह कुछ हद तक सैनिकों के प्रकार, ट्रेनों की उपलब्धता और इसी तरह की अन्य चीजों पर निर्भर करता था। द्वितीय. SS-Panzerkorps निदर्शी है। 9. और 10. SS-Pz.-Div के साथ वाहिनी। 6 जून तक ओस्टफ्रंट पर थे और उन्हें 11 जून को नॉर्मंडी लौटने का आदेश दिया गया था। 18 जून तक, कोर सैनिकों के साथ 27 ट्रेनें और 9. SS-Pz.-Div। ओब.वेस्ट के क्षेत्र में थे और 21 नैन्सी में पहुंचे (ULTRA HW5/510, CX/MSS/T224/117, 24 जून 1944)। २१ जून तक, ७८ ट्रेनें नैन्सी में ६२ अनलोडेड और ड्रेक्स और पेरिस के पश्चिम में १० अनलोडेड क्षेत्र में थीं (अल्ट्रा एचडब्ल्यू ५/५११, सीएक्स/एमएसएस/टी२२५/९, २५ जून १९४४)। 10. एसएस के लिए, 21 जून तक, 62 ट्रेनें ओब के क्षेत्र में थीं। नैन्सी-सारब्रुकन (ULTRA HW5/511, CX/MSS/T225/9, 25 जून 1944) में 47 अनलोडेड वेस्ट के साथ। फिर उन्हें नॉरमैंडी के लिए मोटर से जाना पड़ा, जिसमें 9. एसएस 26 जून और 10. एसएस के अगले दिन सामने आए।

ओटीओएच, 89 ले लो। इंफ-डिव, जो जून के अंत में ले हावरे को आदेश दिए जाने तक नॉर्वे में था। 3 जुलाई तक प्रमुख तत्व मौजूद थे, लेकिन यह पूरा होने और लाइन में डालने से पहले जुलाई के अंत/अगस्त की शुरुआत तक नहीं था। या कैसे के बारे में 272. स्पेनिश सीमा पर Perpignan में Inf-Div? यह 2 जुलाई को नॉरमैंडी में जाना शुरू हुआ और 14 जुलाई तक तत्व 1. SS-Pz.Div को राहत देने के लिए प्रतिबद्ध थे। 24 जुलाई तक संभाग के सभी तत्व पहुंच गए थे। या 277. नारबोन में इन्फ-डिव? यह 23 जून तक नॉरमैंडी को आदेश दिया गया था और 15 जुलाई तक आंदोलन पूरा होने के साथ 9 जुलाई तक मोर्चे पर पहुंचना शुरू हो गया था।

बेशक, वे समय परिवहन योजना से प्रभावित थे, जिसने 1943 में जर्मनों की तुलना में मित्र देशों की वायु सेना की कमजोरी को देखते हुए, और इसके अनुभव की कमी होने की संभावना नहीं थी,

ईटीओ और एमटीओ बहुत वास्तविक भेद थे और कृत्रिम नहीं थे, वे केवल जर्मन (या ब्रिटिश) द्वारा उपयोग किए जाने वाले भेद नहीं थे और यू.एस. सेना से सख्ती से संबंधित थे। "पूर्वी मोर्चा" और "पश्चिमी मोर्चा" जैसे भेद भी जर्मनों के इसे देखने के तरीके को अस्पष्ट करते हैं और समान रूप से कृत्रिम हैं।

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पोस्ट द्वारा रोकोसियन » 18 मई 2021, 22:42

2 डिवीजन जिन्हें "कठिन लड़ाई के लिए इस्तेमाल नहीं किया जाना था" 98 वें थे जो हवाई में एक प्रशिक्षण / गैरीसन डिवीजन था। और 93वां जो SWPA में विभिन्न द्वीपों को घेरने के लिए इस्तेमाल किया गया था। . १९४२ में (२४वें और २५वें) हवाई में संयुक्त राज्य अमेरिका के दो डिवीजन थे जो द्वीपों की रखवाली करते थे। वे हवाई डिवीजन को विभाजित करके बनाए गए थे जो पहले से ही 7 दिसंबर को था। बाद में 7वें डिवीजन को बाहरी द्वीपों की चौकी के लिए भेजा गया, और कुछ समय के लिए 3 डिवीजनों को हमेशा हवाई में गैरीसन/रिजर्व/प्रशिक्षण के रूप में रखा गया। और कुछ बिंदु हवाई को एक तरह से स्टेशन बनाया गया था। डिवीजनों को SWPA और सेंट्रल पैसिफिक के लिए भेजा जाएगा, और R&R के लिए वापस घूमने वाले नए या डिवीजन उनकी जगह लेंगे। लेकिन १९४४ तक यह एक डिवीज़न = ९८वें तक कम हो गया था जिसे १९४४ की गर्मियों में भेजा गया था।

मैं अमेरिकी सेना नहीं अमेरिकी मरीन ले रहा हूं।

बीटीडब्लू, यह एक और कारण है कि "डिवीजनों" को यह निर्धारित करने के लिए कि "जर्मनी फर्स्ट" लागू किया जा रहा है या नहीं, बल्कि भ्रामक है। आपके पास दो डिवीजन थे (हवाईयन डिवीजन के विभाजन के बाद) जो पर्ल हार्बर पर हमला होने पर प्रशांत क्षेत्र में थे। आपके पास अमेरिकल डिवीजन था जो पहले से ही एसडब्ल्यूपीए में इकाइयों से बना था। आप दो डिवीजनों को जापानियों के खिलाफ बचाव में मदद करने के लिए ऑस्ट्रेलिया भेजा गया। और कुछ अन्य न्यूजीलैंड और/या ऑस्ट्रेलिया-हवाई संचार की रक्षा करने के लिए।

ठीक है। आपने मुझसे सुना है। अब, अमीर सच बताएगा।

पुन: ओवरलॉर्ड और एविल ने फरवरी 1944 के साथ लैंडिंग क्राफ्ट आवंटन पर समझौता किया

पोस्ट द्वारा रिचर्ड एंडरसन » 19 मई 2021, 00:35

2 डिवीजन जिन्हें "कठिन लड़ाई के लिए इस्तेमाल नहीं किया जाना था" 98 वें थे जो हवाई में एक प्रशिक्षण / गैरीसन डिवीजन था। और 93वां जो SWPA में विभिन्न द्वीपों को घेरने के लिए इस्तेमाल किया गया था। . 1942 में (24वें और 25वें) हवाई में संयुक्त राज्य अमेरिका के दो डिवीजन थे जो द्वीपों की रखवाली करते थे। वे हवाई डिवीजन को विभाजित करके बनाए गए थे जो पहले से ही 7 दिसंबर को था। बाद में 7वें डिवीजन को बाहरी द्वीपों की चौकी के लिए भेजा गया, और कुछ समय के लिए 3 डिवीजनों को हमेशा हवाई में गैरीसन/रिजर्व/प्रशिक्षण के रूप में रखा गया। और कुछ बिंदु हवाई को एक तरह से स्टेशन बनाया गया था। डिवीजनों को SWPA और सेंट्रल पैसिफिक के लिए भेजा जाएगा, और R&R के लिए वापस घूमने वाले नए या डिवीजन उनकी जगह लेंगे। लेकिन १९४४ तक यह एक डिवीज़न = ९८वें तक कम हो गया था जिसे १९४४ की गर्मियों में भेजा गया था।

मैं अमेरिकी सेना नहीं अमेरिकी मरीन ले रहा हूं।

बीटीडब्लू, यह एक और कारण है कि "डिवीजनों" को यह निर्धारित करने के लिए कि "जर्मनी फर्स्ट" लागू किया जा रहा है या नहीं, बल्कि भ्रामक है। आपके पास दो डिवीजन थे (हवाईयन डिवीजन के विभाजन के बाद) जो प्रशांत क्षेत्र में थे जब पर्ल हार्बर पर हमला किया गया था। आपके पास अमेरिकल डिवीजन था जो पहले से ही एसडब्ल्यूपीए में इकाइयों से बना था। आप दो डिवीजनों को जापानियों के खिलाफ बचाव में मदद करने के लिए ऑस्ट्रेलिया भेजा गया। और कुछ अन्य न्यूजीलैंड और/या ऑस्ट्रेलिया-हवाई संचार की रक्षा करने के लिए।

ठीक है। आपने मुझसे सुना है। अब, अमीर सच बताएगा।

पहला हवाईयन सुदृढीकरण 27 वां डिवीजन था। इसने हवाई 31 मई 1944 को छोड़ा। 32डी और 41वें डिवीजन मार्च-अप्रैल 1942 में ऑस्ट्रेलिया के लिए आपातकालीन सुदृढीकरण थे। 37वां डिवीजन मई 1942 में फिजी के लिए एक आपातकालीन सुदृढीकरण था और बाद में गुआडलकैनाल चला गया।

४० वें १ सितंबर १९४२ को हवाई गए और १७ अक्टूबर १९४३ को गुआडलकैनाल के लिए प्रस्थान करने से पहले १७ अक्टूबर १९४३ को रक्षा कर्तव्यों से मुक्त कर दिया गया।

43d सीधे न्यूजीलैंड के लिए चला गया, SF 1 अक्टूबर 1942 को छोड़कर।

7 वां डिवीजन एक गैरीसन के रूप में नहीं था, लेकिन अलेउतियन ऑपरेशन (24 अप्रैल -15 सितंबर 1 9 43) के बाद पुनर्गठन के लिए था। यह 31 जनवरी 1944 को क्वाजालीन के लिए हवाई से रवाना हुआ और 15 अप्रैल को लौटा, फिर 20 अक्टूबर 1944 को फिलीपींस के लिए रवाना हुआ।

पहली सीएवी 11 जुलाई 1943 को ऑस्ट्रेलिया पहुंची।

33 डी हवाई में पहुंचा और 18 जुलाई 1943 को बाहरी द्वीपों की रक्षा के लिए सौंपा गया। यह 11 मई 1944 को न्यू गिनी के लिए रवाना हुआ।

छठा डिवीजन 29 जुलाई 1943 को हवाई पहुंचा और 26 जनवरी 1944 को न्यू गिनी के लिए रवाना हुआ।

38वां डिवीजन 28 जनवरी 1944 को हवाई पहुंचा और 11 जुलाई 1944 को रवाना हुआ।

93d एक "रंगीन" डिवीजन था, जिसका अर्थ था कि यह हमेशा श्रम और गैरीसन कर्तव्यों के लिए इस्तेमाल होने वाला था। यह 7 फरवरी 1944 को गुआडलकैनाल पहुंचा।

19 अप्रैल 1944 को प्रशांत क्षेत्र में तैनात अंतिम डिवीजन से 98वां चौथा था और 4 मई 1944 को हवाई रक्षा मिशन के 38वें डिवीजन को राहत मिली। इसे 31 मई 1945 को रक्षा कर्तव्यों से मुक्त कर दिया गया और जापान पर आक्रमण के लिए प्रशिक्षण शुरू किया। यह स्पष्ट नहीं है कि इसे हवाई में गैरीसन में रहने के लिए क्यों चुना गया, बजाय इसके कि ८१वें या ९६वें डिवीजन ने इसे राहत दी हो।

11वां एयरबोर्न अंतिम तैनाती से तीसरा था और 25 मई 1944 को न्यू गिनी पहुंचा।

८१वां (दूसरा से अंतिम तैनात) हवाई के माध्यम से ग्वाडलकैनाल तक मंचन किया गया था और द्वीपों में कभी भी औपचारिक रक्षा मिशन नहीं था। 96वें डिवीजन (अंतिम रूप से तैनात) ने भी ऐसा ही किया। लगभग छह सप्ताह से अधिक समय तक कोई भी हवाई में नहीं था।


७ फरवरी १९४४ - इतिहास

इलिनोइस - 40 (प्रमुख कोच: डग मिल्स)

खिलाड़ीएफजीफुटएफटीएपीएफअंक
जेक स्टाबा01101
स्टेन पैट्रिक6710319
लो पोसेहली00000
बॉब व्हाइट00000
हावर्ड जुडसन (*)40028
गॉर्डन गिलेस्पी10132
डोनाल्ड डेलाने10042
रॉबर्ट मॉर्टन00120
वाल्टन किर्क21115
जिम सेयलर11103
गॉर्डन हॉर्टिन00010
योग 15 10 15 16 40

केंटकी - 51 (प्रमुख कोच: एडोल्फ रूप)

खिलाड़ीएफजीफुटएफटीएपीएफअंक
जैक टिंगल602212
विल्बर शू11113
डॉन व्हाइटहेड00000
बॉब ब्रैनम569216
टॉम मोसली31347
जैक पार्किंसन30116
रूडी येसिन31137
योग 21 9 17 13 51

हाफटाइम स्कोर: इलिनोइस 25, केंटकी 21
अधिकारी: रेफरी - डैन तेहान (जेवियर) और अंपायर - जिम बेयर्सडॉर्फर (सिनसिनाटी)
उपस्थिति: 4000
अखाड़ा: पूर्व छात्र व्यायामशाला
सन्दर्भ: शिकागो ट्रिब्यून, लेक्सिंगटन हेराल्ड, इलिनोइस विश्वविद्यालय और डेली इलिनी

विल्बर शू और इलिनोइस के डॉन डेलाने (#31) गेंद के लिए पहुँचे। इलिनॉइस के स्टेन पैट्रिक, वॉल्ट किर्क और जिम सेयलर के साथ यूके के बॉब ब्रैनम और रूडी येसिन ​​भी दिखाए गए हैं


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७ फरवरी १९४४ - इतिहास

कहा पे:
एलन ज़रफ़ास
4806 76वें कोर्ट ई.
ब्रैडेंटन, फ़्लोरिडा 34203

एलन ज़रफ़ास ई-मेल [email protected]

कब:
शुक्रवार, 26 फरवरी सुबह 11:00 बजे से शाम 4:00 बजे तक

लकड़ी और स्टील और पीतल और कांच का
उन्होंने एसेक्स क्लास का एक जहाज बनाया

उसके डेक पर पुरुष इतने साहसी खड़े थे
कुछ जवान थे और कुछ बूढ़े

हमने अपने देश की लड़ाई दूर-दूर तक लड़ी
बेनिंगटन के पुरुषों के लिए कभी नहीं छिपेंगे

अमेरिकी नाविकों के रूप में, हमारा गौरव था
हम में से कुछ जीवित रहे, लेकिन कुछ लोग मर गए

पर हमारी ही तरह वो भी बूढ़ी हो गई
इतना गर्व नहीं और इतना बोल्ड नहीं

उन्होंने उसे एक उत्तरी राज्य में बांध दिया
वह अपने भाग्य का इंतजार करने के लिए वर्षों तक बैठी रही

फिर वह शब्द आया जिसे सुनकर हम डरते थे
उस जहाज के बारे में जिसे हम बहुत प्यार करते थे

अब नहीं चाहिए था, अब जरूरत नहीं है,
उसके सभी पिछले कर्म अनसुने हो गए

वे उसे एक विदेशी भूमि पर ले गए
और वहाँ रेत पर

वह लेट गई, और दूर जाने के लिए कभी नहीं
उस दिन वह शक्तिशाली जहाज मर गया

विदाई देने के लिए कोई बैंड नहीं था
जैसे ही वह अपने अंतिम नरक से मिली

लेकिन हमारे दिलों में वो हमेशा रहेगी
वह जहाज जो आपका और मेरा घर था


अंतर्वस्तु

नीदरलैंड्स (1872-1911)संपादित करें

मोंड्रियन का जन्म नीदरलैंड के यूट्रेक्ट प्रांत के अमर्सफोर्ट में हुआ था, जो उनके माता-पिता के बच्चों में से दूसरे थे। [१४] उनका वंशज क्रिश्चियन डिर्कज़ून मोंडेरियन था, जो १६७० में हेग में रहता था। [११] परिवार विंटरस्विज्क चला गया जब उसके पिता, पीटर कॉर्नेलियस मोंड्रियन को एक स्थानीय प्राथमिक विद्यालय में प्रधान शिक्षक नियुक्त किया गया। [१५] मोंड्रियन को कम उम्र से ही कला से परिचित कराया गया था। उनके पिता एक योग्य ड्राइंग शिक्षक थे, और, अपने चाचा, फ्रिट्ज मोंड्रियन (हेग स्कूल ऑफ आर्टिस्ट के विलेम मैरिस के एक शिष्य) के साथ, छोटे पीट अक्सर गीन नदी के किनारे चित्रित और आकर्षित होते थे। [16]

सख्त प्रोटेस्टेंट पालन-पोषण के बाद, 1892 में, मोंड्रियन ने एम्स्टर्डम में ललित कला अकादमी में प्रवेश किया। [१७] वे पहले से ही एक शिक्षक के रूप में योग्य थे। [१५] उन्होंने प्राथमिक शिक्षा में एक शिक्षक के रूप में अपना करियर शुरू किया, लेकिन उन्होंने पेंटिंग का भी अभ्यास किया। इस अवधि के उनके अधिकांश कार्य प्राकृतिक या प्रभाववादी हैं, जिनमें बड़े पैमाने पर परिदृश्य शामिल हैं। उनके मूल देश की ये देहाती छवियां पवन चक्कियों, खेतों और नदियों को दर्शाती हैं, शुरू में हेग स्कूल के डच प्रभाववादी तरीके से और फिर विभिन्न शैलियों और तकनीकों में जो एक व्यक्तिगत शैली के लिए उनकी खोज को प्रमाणित करती हैं। ये पेंटिंग प्रतिनिधित्वात्मक हैं, और वे मोंड्रियन पर विभिन्न कलात्मक आंदोलनों के प्रभाव को दर्शाती हैं, जिसमें पॉइंटिलिज्म और फाउविज्म के ज्वलंत रंग शामिल हैं।

Gemeentemuseum Den Haag में प्रदर्शित इस अवधि के कई चित्र हैं, जिनमें पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट जैसे काम शामिल हैं लाल मिल तथा चंद्रोदय में पेड़. एक और पेंटिंग, शाम (अवोंडो) (१९०८), शाम के समय एक खेत में एक पेड़ का चित्रण, यहां तक ​​​​कि लगभग पूरी तरह से लाल, पीले और नीले रंग के पैलेट का उपयोग करके भविष्य के विकास को दर्शाता है। यद्यपि अवोंडो केवल सीमित रूप से सार है, यह प्राथमिक रंगों पर जोर देने वाली सबसे पुरानी मोंड्रियन पेंटिंग है।

मोंड्रियन के शुरुआती चित्रों में अमूर्तता की एक डिग्री दिखाई गई है, जो 1905 से 1908 तक के कैनवस की एक श्रृंखला है जो अविभाज्य पेड़ों और घरों के शांत पानी में परिलक्षित होने वाले धुंधले दृश्यों को दर्शाती है। हालांकि परिणाम दर्शकों को सामग्री पर रूपों पर ध्यान केंद्रित करना शुरू कर देता है, ये पेंटिंग अभी भी प्रकृति में दृढ़ता से निहित हैं, और यह केवल मोंड्रियन की बाद की उपलब्धियों का ज्ञान है जो इन कार्यों में अपने भविष्य के अमूर्तता की जड़ों की खोज करने के लिए प्रेरित करता है। .

मोंड्रियन की कला का उनके आध्यात्मिक और दार्शनिक अध्ययन से गहरा संबंध था। 1908 में, वह 19वीं शताब्दी के अंत में हेलेना पेत्रोव्ना ब्लावात्स्की द्वारा शुरू किए गए थियोसोफिकल आंदोलन में रुचि रखने लगे और 1909 में वे थियोसोफिकल सोसाइटी की डच शाखा में शामिल हो गए। ब्लावात्स्की के काम और एक समानांतर आध्यात्मिक आंदोलन, रूडोल्फ स्टेनर की मानवशास्त्र, ने उनके सौंदर्यशास्त्र के आगे के विकास को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित किया। [१८] ब्लावात्स्की का मानना ​​​​था कि अनुभवजन्य माध्यमों द्वारा प्रदान की गई प्रकृति की तुलना में प्रकृति का अधिक गहरा ज्ञान प्राप्त करना संभव था, और मोंड्रियन के अपने शेष जीवन के अधिकांश कार्य उस आध्यात्मिक ज्ञान की उनकी खोज से प्रेरित थे। 1918 में, उन्होंने ब्लावात्स्की द्वारा लिखित एक पुस्तक का जिक्र करते हुए, "मुझे गुप्त सिद्धांत से सब कुछ मिला" लिखा। 1921 में, स्टेनर को लिखे एक पत्र में, मोंड्रियन ने तर्क दिया कि उनका नियोप्लास्टिकवाद "सभी सच्चे मानवविज्ञानी और थियोसोफिस्टों के लिए निकट भविष्य की कला" था। वह बाद के वर्षों में एक प्रतिबद्ध थियोसोफिस्ट बने रहे, हालांकि उनका यह भी मानना ​​​​था कि उनका अपना कलात्मक प्रवाह, नियोप्लास्टिकवाद, अंततः एक बड़े, विश्वव्यापी आध्यात्मिकता का हिस्सा बन जाएगा। [19]

मोंड्रियन और उनके बाद के काम 1911 . से बहुत प्रभावित थे मॉडर्न कुन्स्तक्रिंग एम्स्टर्डम में क्यूबिज़्म की प्रदर्शनी। सरलीकरण के लिए उनकी खोज को के दो संस्करणों में दिखाया गया है जिंजर पॉट के साथ स्टिल लाइफ (स्टिलवेन गेम्बरपोट से मिले) १९११ संस्करण [२०] क्यूबिस्ट है १९१२ संस्करण [२१] में वस्तुओं को त्रिकोण और आयतों के साथ एक गोल आकार में घटाया गया है।

पेरिस (1911-1914)संपादित करें

1911 में, मोंड्रियन पेरिस चले गए और अपना नाम बदल दिया, "मोंड्रियान" से "ए" को हटाकर, नीदरलैंड से अपने प्रस्थान पर जोर देने के लिए, और पेरिस के अवांट-गार्डे के भीतर उनके एकीकरण पर जोर दिया। [१२] [२३] पेरिस में रहते हुए, पाब्लो पिकासो और जॉर्जेस ब्रैक की क्यूबिस्ट शैली का प्रभाव मोंड्रियन के काम में लगभग तुरंत दिखाई दिया। पेंटिंग्स जैसे ये ए (१९१२) और उस वर्ष के पेड़ों के उनके विभिन्न अध्ययनों में अभी भी प्रतिनिधित्व का एक पैमाना है, लेकिन, तेजी से, वे ज्यामितीय आकृतियों और इंटरलॉकिंग विमानों द्वारा हावी हैं। जबकि मोंड्रियन अपने काम में क्यूबिस्ट प्रभाव को अवशोषित करने के लिए उत्सुक थे, यह स्पष्ट प्रतीत होता है कि उन्होंने क्यूबिज्म को एक गंतव्य के बजाय अपनी कलात्मक यात्रा पर "कॉल ऑफ कॉल" के रूप में देखा।

नीदरलैंड्स (1914-1918)संपादित करें

क्यूबिस्टों के विपरीत, मोंड्रियन ने अभी भी अपनी पेंटिंग को अपनी आध्यात्मिक गतिविधियों के साथ समेटने का प्रयास किया, और 1913 में उन्होंने अपनी कला और अपने थियोसोफिकल अध्ययनों को एक सिद्धांत में मिलाना शुरू कर दिया, जिसने प्रतिनिधित्वकारी पेंटिंग से उनके अंतिम ब्रेक का संकेत दिया। 1914 में जब मोंड्रियन नीदरलैंड का दौरा कर रहे थे, तब प्रथम विश्व युद्ध शुरू हुआ, जिससे उन्हें संघर्ष की अवधि के लिए वहां रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। इस अवधि के दौरान, वह लारेन कलाकारों की कॉलोनी में रहे, जहाँ उनकी मुलाकात बार्ट वैन डेर लेक और थियो वैन डोज़बर्ग से हुई, जो दोनों अमूर्तता की ओर अपनी निजी यात्रा कर रहे थे। वैन डेर लेक ने अपनी कला में केवल प्राथमिक रंगों के उपयोग ने मोंड्रियन को बहुत प्रभावित किया। 1916 में वैन डेर लेक के साथ एक बैठक के बाद, मोंड्रियन ने लिखा, "मेरी तकनीक जो कमोबेश क्यूबिस्ट थी, और इसलिए कमोबेश सचित्र, उनकी सटीक पद्धति के प्रभाव में आई।" [२४] वैन डोज़बर्ग के साथ, मोंड्रियन की स्थापना हुई डी स्टिज्ली (शैली), डी स्टिजल ग्रुप की एक पत्रिका, जिसमें उन्होंने पहली बार अपने सिद्धांत को परिभाषित करते हुए निबंध प्रकाशित किए, जिसे उन्होंने नियोप्लास्टिकवाद कहा।

मोंड्रियन प्रकाशित "डे नीउवे बील्डिंग डे शिल्डरकुन्स्तो में"("द न्यू प्लास्टिक इन पेंटिंग") [२५] १९१७ और १९१८ के दौरान बारह किश्तों में। अपने कलात्मक सिद्धांत को लिखित रूप में व्यक्त करने का यह उनका पहला बड़ा प्रयास था। मोंड्रियन की इस सिद्धांत की सबसे अच्छी और सबसे अधिक बार उद्धृत अभिव्यक्ति, हालांकि, आती है 1914 में उन्होंने HP Bremmer को लिखे एक पत्र से:

I construct lines and color combinations on a flat surface, in order to express general beauty with the utmost awareness. Nature (or, that which I see) inspires me, puts me, as with any painter, in an emotional state so that an urge comes about to make something, but I want to come as close as possible to the truth and abstract everything from that, until I reach the foundation (still just an external foundation!) of things… I believe it is possible that, through horizontal and vertical lines constructed with awareness, but not with calculation, led by high intuition, and brought to harmony and rhythm, these basic forms of beauty, supplemented if necessary by other direct lines or curves, can become a work of art, as strong as it is true. [26]

Paris (1918–1938) Edit

When World War I ended in 1918, Mondrian returned to France, where he would remain until 1938. Immersed in post-war Paris culture of artistic innovation, he flourished and fully embraced the art of pure abstraction for the rest of his life. Mondrian began producing grid-based paintings in late 1919, and in 1920, the style for which he came to be renowned began to appear.

In the early paintings of this style, the lines delineating the rectangular forms are relatively thin, and they are gray, not black. The lines also tend to fade as they approach the edge of the painting, rather than stopping abruptly. The forms themselves, smaller and more numerous than in later paintings, are filled with primary colors, black, or gray, and nearly all of them are colored only a few are left white.

During late 1920 and 1921, Mondrian's paintings arrive at what is to casual observers their definitive and mature form. Thick black lines now separate the forms, which are larger and fewer in number, and more of the forms are left white. This was not the culmination of his artistic evolution, however. Although the refinements became subtler, Mondrian's work continued to evolve during his years in Paris.

In the 1921 paintings, many, though not all, of the black lines stop short at a seemingly arbitrary distance from the edge of the canvas, although the divisions between the rectangular forms remain intact. Here, too, the rectangular forms remain mostly colored. As the years passed and Mondrian's work evolved further, he began extending all of the lines to the edges of the canvas, and he began to use fewer and fewer colored forms, favoring white instead.

These tendencies are particularly obvious in the "lozenge" works that Mondrian began producing with regularity in the mid-1920s. The "lozenge" paintings are square canvases tilted 45 degrees, so that they have a diamond shape. Typical of these is Schilderij No. 1: Lozenge With Two Lines and Blue (1926). One of the most minimal of Mondrian's canvases, this painting consists only of two black, perpendicular lines and a small blue triangular form. The lines extend all the way to the edges of the canvas, almost giving the impression that the painting is a fragment of a larger work.

Although one's view of the painting is hampered by the glass protecting it, and by the toll that age and handling have obviously taken on the canvas, a close examination of this painting begins to reveal something of the artist's method. The painting is not composed of perfectly flat planes of color, as one might expect. Subtle brush strokes are evident throughout. The artist appears to have used different techniques for the various elements. [27] The black lines are the flattest elements, with the least amount of depth. The colored forms have the most obvious brush strokes, all running in one direction. Most interesting, however, are the white forms, which clearly have been painted in layers, using brush strokes running in different directions. This generates a greater sense of depth in the white forms so that they appear to overwhelm the lines and the colors, which indeed they were doing, as Mondrian's paintings of this period came to be increasingly dominated by white space.

In 1926, Katherine Dreier, co-founder of New York City's Society of Independent Artists (along with Marcel Duchamp and Man Ray), visited Piet Mondrian's studio in Paris and acquired one of his diamond compositions, Painting I. This was then shown during an exhibition organized by the Society of Independent Artists in the Brooklyn Museum--the first major exhibition of modern art in America since the Armory Show. She stated in the catalog that "Holland has produced three great painters who, though a logical expression of their own country, rose above it through the vigor of their personality – the first was Rembrandt, the second was Van Gogh, and the third is Mondrian." [28]

As the years progressed, lines began to take precedence over forms in Mondrian's paintings. In the 1930s, he began to use thinner lines and double lines more frequently, punctuated with a few small colored forms, if any at all. Double lines particularly excited Mondrian, for he believed they offered his paintings a new dynamism which he was eager to explore. The introduction of the double line in his work was influenced by the work of his friend and contemporary Marlow Moss. [29]

From 1934 to 1935, three of Mondrian's paintings were exhibited as part of the "Abstract and Concrete" exhibitions in the UK at Oxford, London, and Liverpool. [30]

London and New York (1938–1944) Edit

In September 1938, Mondrian left Paris in the face of advancing fascism and moved to London. [32] After the Netherlands was invaded and Paris fell in 1940, he left London for Manhattan in New York City, where he would remain until his death. Some of Mondrian's later works are difficult to place in terms of his artistic development because there were quite a few canvases that he began in Paris or London and only completed months or years later in Manhattan. The finished works from this later period are visually busy, with more lines than any of his work since the 1920s, placed in an overlapping arrangement that is almost cartographical in appearance. He spent many long hours painting on his own until his hands blistered, and he sometimes cried or made himself sick.

Mondrian produced Lozenge Composition With Four Yellow Lines (1933), a simple painting that innovated thick, colored lines instead of black ones. After that one painting, this practice remained dormant in Mondrian's work until he arrived in Manhattan, at which time he began to embrace it with abandon. In some examples of this new direction, such as संयोजन (1938) / Place de la Concorde (1943), he appears to have taken unfinished black-line paintings from Paris and completed them in New York by adding short perpendicular lines of different colors, running between the longer black lines, or from a black line to the edge of the canvas. The newly colored areas are thick, almost bridging the gap between lines and forms, and it is startling to see color in a Mondrian painting that is unbounded by black. Other works mix long lines of red amidst the familiar black lines, creating a new sense of depth by the addition of a colored layer on top of the black one. His painting Composition No. 10, 1939–1942, characterized by primary colors, white ground and black grid lines clearly defined Mondrian's radical but classical approach to the rectangle.

On 23 September 1940 Mondrian left Europe for New York aboard the Cunard White Star Lines ship RMS Samaria, departing from Liverpool. [33] The new canvases that Mondrian began in Manhattan are even more startling, and indicate the beginning of a new idiom that was cut short by the artist's death. New York City (1942) is a complex lattice of red, blue, and yellow lines, occasionally interlacing to create a greater sense of depth than his previous works. [34] An unfinished 1941 version of this work uses strips of painted paper tape, which the artist could rearrange at will to experiment with different designs.

His painting Broadway Boogie-Woogie (1942–43) at The Museum of Modern Art in Manhattan was highly influential in the school of abstract geometric painting. The piece is made up of a number of shimmering squares of bright color that leap from the canvas, then appear to shimmer, drawing the viewer into those neon lights. In this painting and the unfinished Victory Boogie Woogie (1942–1944), Mondrian replaced former solid lines with lines created from small adjoining rectangles of color, created in part by using small pieces of paper tape in various colors. Larger unbounded rectangles of color punctuate the design, some with smaller concentric rectangles inside them. While Mondrian's works of the 1920s and 1930s tend to have an almost scientific austerity about them, these are bright, lively paintings, reflecting the upbeat music that inspired them and the city in which they were made.

In these final works, the forms have indeed usurped the role of the lines, opening another new door for Mondrian's development as an abstractionist. NS Boogie-Woogie paintings were clearly more of a revolutionary change than an evolutionary one, representing the most profound development in Mondrian's work since his abandonment of representational art in 1913.

In 2008 the Dutch television program Andere Tijden found the only known movie footage with Mondrian. [35] The discovery of the film footage was announced at the end of a two-year research program on the Victory Boogie Woogie. The research found that the painting was in very good condition and that Mondrian painted the composition in one session. It also was found that the composition was changed radically by Mondrian shortly before his death by using small pieces of colored tape.

Wall works Edit

When the 47-year-old Piet Mondrian left the Netherlands for unfettered Paris for the second and last time in 1919, he set about at once to make his studio a nurturing environment for paintings he had in mind that would increasingly express the principles of neoplasticism about which he had been writing for two years. To hide the studio's structural flaws quickly and inexpensively, he tacked up large rectangular placards, each in a single color or neutral hue. Smaller colored paper squares and rectangles, composed together, accented the walls. Then came an intense period of painting. Again he addressed the walls, repositioning the colored cutouts, adding to their number, altering the dynamics of color and space, producing new tensions and equilibrium. Before long, he had established a creative schedule in which a period of painting took turns with a period of experimentally regrouping the smaller papers on the walls, a process that directly fed the next period of painting. It was a pattern he followed for the rest of his life, through wartime moves from Paris to London's Hampstead in 1938 and 1940, across the Atlantic to Manhattan.

At the age of 71 in the fall of 1943, Mondrian moved into his second and final Manhattan studio at 15 East 59th Street, and set about to recreate the environment he had learned over the years was most congenial to his modest way of life and most stimulating to his art. He painted the high walls the same off-white he used on his easel and on the seats, tables and storage cases he designed and fashioned meticulously from discarded orange and apple-crates. He glossed the top of a white metal stool in the same brilliant primary red he applied to the cardboard sheath he made for the radio-phonograph that spilled forth his beloved jazz from well-traveled records. Visitors to this last studio seldom saw more than one or two new canvases, but found, often to their astonishment, that eight large compositions of colored bits of paper he had tacked and re-tacked to the walls in ever-changing relationships constituted together an environment that, paradoxically and simultaneously, was both kinetic and serene, stimulating and restful. It was the best space, Mondrian said, that he had inhabited. He was there for only a few months, as he died in February 1944.

After his death, Mondrian's friend and sponsor in Manhattan, artist Harry Holtzman, and another painter friend, Fritz Glarner, carefully documented the studio on film and in still photographs before opening it to the public for a six-week exhibition. Before dismantling the studio, Holtzman (who was also Mondrian's heir) traced the wall compositions precisely, prepared exact portable facsimiles of the space each had occupied, and affixed to each the original surviving cut-out components. These portable Mondrian compositions have become known as "The Wall Works". Since Mondrian's death, they have been exhibited twice at Manhattan's Museum of Modern Art (1983 and 1995–96), [36] once in SoHo at the Carpenter + Hochman Gallery (1984), once each at the Galerie Tokoro in Tokyo, Japan (1993), the XXII Biennial of Sao Paulo (1994), the University of Michigan (1995), and – the first time shown in Europe – at the Akademie der Künste (Academy of The Arts), in Berlin (22 February – 22 April 2007). His work was also shown in a retrospective exhibition at the Whitechapel Gallery in London, which ran from August – September 1955.

Piet Mondrian died of pneumonia on 1 February 1944 and was interred at the Cypress Hills Cemetery in Brooklyn, New York. [37]

On 3 February 1944 a memorial was held for Mondrian at the Universal Chapel on Lexington Avenue and 52nd Street in Manhattan. The service was attended by nearly 200 people including Alexander Archipenko, Marc Chagall, Marcel Duchamp, Fernand Léger, Alexander Calder and Robert Motherwell. [38]

The Mondrian / Holtzman Trust functions as Mondrian's official estate, and "aims to promote awareness of Mondrian's artwork and to ensure the integrity of his work". [39]

Mondrian has been described by critic Robert Hughes, in his 1980 book The Shock of the New, as "one of the supreme artists of the 20th century." [40] Dutch art historian Carel Blotkamp, who is considered an authority on De Stijl, has described Mondrian as "one of the great artists of the twentieth centry". [6]

  • The National Museum of Serbia was the first museum to include one of Mondrian's paintings in its permanent exhibition. [41]
  • Along with Klee and Kandinsky, Mondrian was one of the main inspirations to the early pointillist musical aesthetic of serialist composer Pierre Boulez, [42] although his interest in Mondrian was restricted to the works of 1914–15. [43] By May 1949 Boulez said he was "suspicious of Mondrian," and by December 1951 expressed a dislike for his paintings (regarding them as "the most denuded of mystery that have ever been in the world"), and a strong preference for Klee. [44]
  • In the 1930s, the French fashion designer Lola Prusac, who worked at that time for Hermès in Paris, designed a range of luggage and bags inspired by the latest works of Mondrian: inlays of red, blue, and yellow leather squares. [45]
  • Fashion designer Yves Saint Laurent's Fall 1965 Mondrian collection featured shift dresses in blocks of primary color with black bordering, inspired by Mondrian. [46] The collection proved so popular that it inspired a range of imitations that encompassed garments from coats to boots.
  • The 1970–1974 American television serial The Partridge Family featured a musical family who purchase an (already-old at the time) 1957 ChevroletSuperior Coach Series 6800 school bus for use as their tour bus, and then repaint it in a colored geometric pattern heavily inspired by Mondrian's grid-based paintings. The reason for this choice of pattern is never discussed in the TV series.
  • The La Vie Claire cycling team's bicycles and clothing designs were inspired by Mondrian's work throughout the 1980s. The French ski and bicycle equipment manufacturer Look, which also sponsored the team, used a Mondrian-inspired logo for a while. The style was revived in 2008 for a limited edition frame. [47]
  • 1980s R&B group Force MDs created a music video for their hit "Love is a House", superimposing themselves performing inside of digitally drawn squares inspired by Composition II. [48] is an esoteric programming language named after Piet Mondrian in which programs look like abstract art. [49] is a software for interactive data visualization named after him.
  • Mondrian is a functionalscripting language designed by Microsoft Research for the .NET platform. [50] is a web-based code review system written in Python and used within Google. is an open sourceOLAP (online analytical processing) server written in Java.
  • An episode of the BBC TV drama Hustle entitled "Picture Perfect" is about the team attempting to create and sell a Mondrian forgery. To do so, they must steal a real Mondrian (Composition with Red, Yellow, Blue, and Black, 1921) from an art gallery.
  • In 2001–2003 British artist Keith Milow made a series of paintings based on the so-called Transatlantic Paintings (1935–1940) by Mondrian. [51] is a 20-story high-rise in the Cityplace neighborhood of Oak Lawn, Dallas, Texas (US). Construction started on the structure in 2003 and the building was completed in 2005.
  • In 2008, Nike released a pair of Dunk Low SB shoes inspired by Mondrian's iconic neo-plastic paintings. [52]
  • The front cover to Australian rock band Silverchair's fifth and final album Young Modern (2007) is a tribute to Piet Mondrian's Composition II in Red, Blue, and Yellow.
  • The cover art of American psychedelic pop indie rock band The Apples in Stereo's second album, Tone Soul Evolution (1997), was inspired by Piet Mondrian.
  • The character Data in Star Trek: the Next Generation has a copy of Tableau 1 in his quarters.
  • The mathematics book An Introduction to Sparse Stochastic Processes[53] by M.Unser and P.Tafti uses a representation of a stochastic process called the Mondrian process for its cover, which is named because of its resemblance to Piet Mondrian artworks. City Council honored Mondrian by adorning walls of City Hall with reproductions of his works and describing it as "the largest Mondrian painting in the world." [54] The event celebrated the 100th year of the Stijl movement which Mondrian helped to found. [55]
  • The Jersey Surf Drum & Bugle Corps performed a show based on Piet Mondrian in their 2018 production titled [mondo mondrian]. [56] is the only public housing estate in Fo Tan, Hong Kong. Its name prefix "Chun" means "horse" in English since Sha Tin Racecourse is located in Fo Tan. It was completed in 2019. [57] According from the Housing Department's architectural project team said, Chun Yeung Estate inspired by Mondrian's language (geometric elements), as the main theme for the building facades and design details of Chun Yeung Estate. [58]

From 6 June to 5 October 2014, the Tate Liverpool displayed the largest UK collection of Mondrian's works, in commemoration of the 70th anniversary of his death. Mondrian and his Studios included a life-size reconstruction of his Paris studio. Charles Darwent, in The Guardian, wrote: "With its black floor and white walls hung with moveable panels of red, yellow and blue, the studio at Rue du Départ was not just a place for making Mondrians. It was a Mondrian – and a generator of Mondrians." [12] He has been described as "the world’s greatest abstract geometrist". [59]


February 29th, 1944 is a Tuesday. It is the 60th day of the year, and in the 9th week of the year (assuming each week starts on a Monday), or the 1st quarter of the year. There are 29 days in this month. 1944 is a leap year, so there are 366 days in this year. The short form for this date used in the United States is 2/29/1944, and almost everywhere else in the world it's 29/2/1944.

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July 30th, 1995 is a Sunday. It is the 211th day of the year, and in the 30th week of the year (assuming each week starts on a Monday), or the 3rd quarter of the year. There are 31 days in this month. 1995 is not a leap year, so there are 365 days in this year. The short form for this date used in the United States is 7/30/1995, and almost everywhere else in the world it's 30/7/1995.

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वह वीडियो देखें: 7 फरवर 2021 (दिसंबर 2021).